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寅画成交记录联系冉总（手机 唐寅 （款） 宴居图 镜心 1300万 唐寅 野亭霭瑞图 手卷 6000万

0553 唐寅 钱塘行旅图 立轴 万

0446 唐寅 高士图 镜框 1358万

5434 唐寅 行书望湘人词 扇面 821万 唐寅所绘的女性有个特点是“三白”，即前额一点白，鼻尖一点白，下颌一点白，这往往是后人鉴别真假唐寅画的一个标准。

在唐寅的风景画作品中，四季花开是常见的表现对象，尤以玉兰、迎春、荷花和睡莲多为之。古人自有拟物明志之意，我们不难从唐寅此系列的作品中读出画家由书写自然之景而修身养心之境。画在西方油画造型语言的空间、光影和色彩等微妙关系中游弋研习，同时又浸染中国传统文人气质和人文情趣，恰如诗中所云：“惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。”唐寅的风景画作品又有异域风情和海景系列的创作。唐寅擅长画水，在他的作品中，水是一种生命的指征，是记忆的永存，是艺术理念的价值所在。

“唐伯虎”这个名字可谓家喻户晓，他和祝允明、文征明、徐祯卿在明代中期被并称为“江南四才子”，同时，唐伯虎还是明代绘画史上著名的“吴门四家”“明四家”之一。唐伯虎，本名唐寅，“伯虎”是唐寅的字，因唐寅是家中老大，古之称老大为“伯”，他又是“寅年”所生，寅年又是“虎”年，所以唐寅得字“伯虎”。他于明宪宗成化六年（公元1470年）生于苏州，唐寅才艺精湛，除了精通诗文，在绘画方面不论山水、人物，还是花鸟无不精妙。

关于唐寅绘画风格的形成，有学者研究认为，他早期的绘画得益于“明四家”之一的沈周，的确，在他的一些绘画作品中，笔墨可见中年沈周的影子。早年在父亲的酒家，唐寅就通过祝枝山拜见了当时已经大名鼎鼎的沈周。沈周看过唐寅的画作后也非常欣赏，赞美一番之后，向他提出了临摹古人、学习传统的重要性，并且推荐唐寅跟随当时的苏州名家周臣学画。

历史上记载他是个风流才子，诗、文、画俱佳。他率性不羁，有时用“江南第一风流才子”印，由于仕途多舛，就游历名山大川，专门致力绘事，以卖画为生。他长于人物，特别以仕女画见长。他画春宫画，与他的生活情趣有很大关系，也是他风流性格不羁的表现，可能也是对当时官场和社会的虚伪以及封建礼教的讽刺和反抗。而唐寅就是这方面的级的代表人物。现代人多以古代春宫画为黄色淫秽，其实这是不对的。古代春宫画不仅有欣赏功能、教育功能、医疗功能，还有研究功能，具有很大的文化价值。

代表做有骑驴归思图、山路松声图、事茗图、王蜀宫妓图、李端端落籍图、临水芙蓉图、秋风纨扇图、百美图、枯槎鹆图、两岸峰青图、看泉听风图、牡丹仕女图、震泽烟树图、吹箫图、班姬团扇图、杏花茅屋图等绘画作品传世

代表作品有王鏊出山图、沛台实景图、行春桥图、关山行旅图等。晚年画风已脱出周臣的风范，自立门户。此时细笔山水居多，作品有山路松风图、春山伴侣图、落霞孤鹜图、西洲话旧图、幽人燕坐图等。从这些画的风格看，画风构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，具有刚柔相济之美。山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。

他还画过红拂女、齐后、待月西厢的崔莺莺、杨玉环。在绝代名姝中更画了文君琴心、昭君琵琶、绿珠守节、碧玉留诗、梅妃嗅香、太真玉环、薛涛戏笺、莺莺待月等不同类型的女性。除仕女画外他在人物画中也塑造过众多的历史故事和人物形象，如高祖斩蛇、三顾茅庐、雪夜访普、相如涤器，桑维翰、司马相如、、卢仝、、杜牧、林和靖、吕蒙正等，画中的题诗尚收录在六如居士全集中，可惜绘画作品没有流传下来。

明正德九年，即1514年，当时唐寅44岁，江西南昌宁王朱宸濠派使者携带礼物聘请唐寅与文征明到宁王府作画。文征明推病不往。唐寅正想就此机会到江西游览名胜，便欣然前往。宁王盛情接待了他，命他歇息几天就吟诗作画，作王府的幕宾，为宁王歌功颂德。唐寅在南昌游览期间，听到街谈巷议，宁王在招兵买马，网罗党羽，图谋作乱。唐寅这才明白，宁王所以重礼相聘，是想借重自己的名声，培植个人的势力，为篡夺皇位结党营私。唐寅由此而想起14年前曾因别人科场舞弊而受到株连，在官场摔了一跤，现又成为宁王掌中之物，万一东窗事发，这附逆作乱是要满门抄斩、株连九族的。唐寅愈想愈怕，寻思脱身之计，只有学古人于急难时装疯卖傻，掩人耳目。此时他荒诞不羁，故作胡言乱语，甚至在大庭广众之中赤身露体，不知羞耻。这一招果然有效。宁王见他这般丑态，弄得哭笑不得，以为他真的疯了，留在王府有伤体统，赏了些银子，打发他回乡。唐寅这才从政治斗争的旋涡中挣脱出来，登舟从南昌经鄱阳湖回苏州老家，中途登临了慕名已久的庐山。

唐伯虎的知己，生前当数祝枝山，身后无如冯梦龙。冯梦龙晚于唐伯虎一百年，同样才名卓著，同样风流放达，同样潦倒江湖。姑苏才子间的惺惺相惜在笔底流泻，成就了对唐伯虎形象的经典塑造和中国叙事作品的热门题材“唐伯虎点秋香”。

擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年，加以变化，画中山重岭复， 以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画，长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸

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